„Esimene kord, kui tundsin kunsti ninas“: miks kunstikriitik eksis, kui nimetas minu näitust tähenduseta

London'i Backyard Biennial East sarnased projektid on kollektiivsed püüdlused, mis suunavad inimesi, kes tunduvad kunstigaleriidest välistatud2018. aastal Bangladeshi Rahvusteatri sisenemisega ümbritseva välimuse seinal kohtasin esimest korda kunstniku Reetu Sattari töö. Muusikute rühm istus ehitusviigude peal, kõik valge riided kandes ja mängides üht nooti harmooniumil – instrument, mida kasutatakse bengali klassikalises muusikas. Koos toidavad nad madala sumin, mis tundus vibratsiooni levitava minu ümber olevas kõikes. Töö nimi oli Lost Tune (Kadunud viis).Leidsin selle töö ajal, kui minul oli hullumeelselt soov õppida muusikainstrumenti, aga muusika ei olnud minu kodus lubatud. Kasvav tunne paludes Bangladeshi मुसלмала majapidamistes oli see, et muusika on islamis keelatud, kuigi meil on pikk muusikatraditsioonide ajalugu. tundus, justkui kõik, mida me minevikust teadsime, oli lukustatud Jadu Ghori, „maagia maja“ (bengali keeles muuseumi sõnad), vaikseks prahtimiseks.