Venus, Vanishing Rebecca Birrell'i recensioon – kunst, soov ja Kolmanda Reiçi tõus

See portree bohheemlikus Berliinis elavast juudi maalijast on täis sügavaid vaatlusi. 1937. aasta suvel avati Münchenis natside sponsorlikud kaks näitust. Väljakutse 'Kahjuks Kunst' näitusel koguti sadu konfiskeeritud teoseid keelatud modernistide kunstnike poolt – sealhulgas Paul Klee, Wassily Kandinsky, Pablo Picasso – mis oli naeruväärne demonstratsioon sellest, mida oletati saksa vastu suunatud vaimust kaasaegses kultuuris. Näitus oli ka vastaskandina esimesele Suurele Saksa Kunstinäitusele, mis oli oleks riigi kinnitatud tööde kunstimess, mis toimus aastani 1944. Arii kunsti ametlik stiil oli traditsiooniline neoklassitsism; populaarsed teemad hõlmasid ideaalset naiste nakti, pastorallikumaid maastikke ja heroilisi lahingukohti. Hitler oli peamiste ostjate seas. Sa ei tea tõenäoliselt neist kunstnikest ühtegi. Mis juhul, kui üks neist oleks saladuslikult juut, kes töötaks psüüdonüümi all? Rebecca Birrell'i debuutromaan kujutab selle stsenaariumi, jutustades väljakutse juudi kunstniku lood, kes saab täiskasvanuks Berliinis Weimari vabariigi viimastel päevadel. Hannah Sherman töötab perefirmas rõivasteina, kui ta teab, et ta saab kohe abielusse antud. Ta põgeneb, leiades elukohta, kasutades 'soovitatavat kristlast' nime Schmidt, ja hakkab oma kunstilisi ambitsioone realiseerima. Vaba mõtlevana Uus Naine võtab ta ka kaks armastajat: Sauli, muuseumi kuraatorit, ja Charlotte'i, tantsijat lesbibaaris, kus Hannah armastab joonistada.