Waldmüller: Maastike ülevaade – reegleid rikkunud radikaal, kelle “õrnad sõrmed” pöörasid boržua Austria metsikuks

National Gallery, London Ta maalis lehti, rohtu ja isegi koort samas täpsuses, millega kokk lisab mikrokoristuse pintsliga. Tulemuseks? Tema tööde vaatamine on sarnaselt oma rohelise söömisga. Ferdinand Georg Waldmüller (1793-1865) peetakse üheks 19. sajandi olulisemaks Austria kunstitegelaseks; mõjukaks ja austatud õpetajaks ning üsna radikaalseks isiksuseks Veenas kehtiva Akadeemia suhtes. Ta tegutses Biedermeieri liikumise ajal, mis ulatus Napoleoni sõdade lõpult kuni 1848. aastani, mil eri revolutsioonid raputasid Habsburgi impeeriumi ja Austriat eliiti. Biedermeier kajastas tõusva boržua maitseid ja ambitsioone; suurepärased maastikud, žanri‑stseenid, lilleseaded ja portreed ülisuure ülesõitsva elavhõngu jaoks. Nende viisakate piiride sees keskendus Waldmüller kindlalt rangemale kujutamisviisile, mis rõhutas täpsust ja ausust, mitte oma kaaslaste sentimentalistlike pingutuste, ning kritiseeris Akadeemia õpetamismetoodikat, kutsudes 1857. aastal isegi kõigi akadeemiate hävitamist. Kui see suhteliselt väike, detailirohke maastikukogumik esindab tulihingelist, radikaalset maalikunstnikku, kes reeglipõhja alust räsib, ei ole see kohe ilmne nende rangelt kontrollitud, pigem tagasihoidliku välimuse põhjal. Igal maal on kujutatud kindel paik — The Ruins of the Temple of Juno Lacinia near Agrigento (1846), View of the Dachstein from the Sophien-Doppelblick near Ischl (1835) — ning legend, mis loetleb topograafilised detailid ja lühikese tehnilise analüüsi: näiteks “Waldmüller eristab maastiku järgnevaid elemente toonimuutustega, alates oru pehmest rohelusest kuni kaugse mägede sinakollani.” Näituse ainsas portrees, 1828. aasta „Iselfoto noore mehena“, mis kahekordistab kõik teised teosed mõõtmetena, pühendub “tema õrnad sõrmed, mis kuulutavad välja tema tundlikkuse ja andekuse”. Õrnus ja tundlikkus on kogu näituse juhisõnad.