Hen ülevaade – julge kana ületab raskused kummaliselt tõusvalt ellujäämisloost

Kinematograafilises müstilises ja osavust nõudvas teoses suunab György Pálfi oma kanastest koostõugu tormilise sulehoidja, näidates loomade ja inimeste omavahelist sidet. Ungari filmirežissöör György Pálfi on alati olnud eriline talent: surrealist-formalist, kes suudab teha romantilise filmi, mis koosneb tuhandetest teiste filmide klippidest (Final Cut: Ladies and Gentlemen), haigliku kutsikaga musta komöödia maksuterepsist, kes armastab kasse (Taxidermia), ja peaaegu vaikse portree kurjakuulutavast külast, kus üks tegelane põeb pidevalt. Võrreldes sellega on tema viimane film Hen praktiliselt põhijoonel. See on tõesti midagi, arvestades, et peategelaseks on mustpruun kana (mängitud umbes kaheksa linnukesega, mitte CGI), kes imetlusega vaatab maailma, kus inimesed kohtlevad üksteist nagu loomad. Võrdlusi on tehtud hiljutiste loomategelastega filmidega nagu Andrea Arnoldi Cow ja Jerzy Skolimowski EO, kuid Hen on kergem ja lõbusam, kuigi sellel on ka üks alajoon inimkaubandusest, mis viib surmaga lõptevates tagajärgedes. Kuidas Pálfi seda saavutas, jääb kinematograafiliseks müstikaks, kuid ilmselt tema kerge tooni ning võimekus empaatiaga suhtuda kanatoo kangelaslikku teost ilma antropomorfse sentimentaalsuseta. See kana käitub nagu tõeline kana, ühendades nutika ellujäämisinstinkti ja täieliku kohmaku arukuse võidukohas. Näiteks pärast ellujäämist Kreeka suure poolikasvatuse farmis, kus ta kooras (väike must täpp kollaste lähikeste seas), pudustab ta õnnelikult välja veoauto juust, kes plaanis temast õhtusööki teha. Kui sa arvad, et ta on leidnud turvalisuse, hüppab rebane (loomulikult hästi treenitud, samuti mitte CGI, nii palju kui ma näen) tema jälile, ja suunab ta tiheda teele, kus kana lihtsalt ristab tee oma tänavalikuga, mis muudab kanad nii armsaks. Rebane ei ole nii õnnelik. Filmiga kaasneb ka lõpus lause, et loomadele ei olnud võetud kahju, mis on leevendav.